Les 2M & Co
CULTURE AVIGNON

Nouvelle création de cette pièce classique par je jeu gestuel et rythmé associé au phrasé « tonitruant » de ces six jeunes comédiens talentueux et d’une grande fraîcheur. Le décor d’une grande simplicité (4 chaises ) et les costumes en noir et blanc mettent en exergue le jeu atypique des comédiens fait d’humour, de dérision et d’anticonformisme.

Première création à ne pas manquer car ces jeunes comédiens interprètent ce texte avec un brio déjanté Un vrai moment de bonheur, de rires et de surprises.

Nous avons adoré cette performance !

Allez-y !!

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Nominés dans le top 10 au palmarès du jury du Coup de Cœur de la Presse en 2023, ils sont de retour avec toute leur fraîcheur, leur générosité et leur travail . 8 comédiens au plateau incarnent 17 personnages. Vous assistez au procès de Jeanne D’ARC, héroïne des temps modernes, jugée pour hérésie à ROUEN en 1431.

La pièce a beaucoup évolué, s’est étoffée, enrichie de leurs répétitions tout au long de l’année et les personnages ont encore gagné en puissance.

Ne ratez pas cette tragi-comédie au message tellement contemporain qui saura vous faire rire et vous émouvoir grâce à leur inventivité et leur brio. Si vous les avez vus l’an dernier, retournez les voir, vous serez surpris et de nouveau conquis.

Petit conseil, réservez car ils affichent complet.

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La dramaturge britannique Sarah KANE nous immerge dans la vision acérée de son univers intérieur et du monde qui l’entoure.

Les thèmes du suicide, de la dépression et de la folie sont présents dans leurs plus simples appareils : crus et nets.

La talentueuse comédienne Cécile FLEURY nous offre un véritable instant de folie, de noirceur à travers la détresse profonde de Sarah KANE et de ces mots. On la sent possédée, happée par le désespoir qui pousse cette femme à vouloir mettre fin à ses jours cette nuit-là.

Cette superbe comédienne interprète alternativement le rôle du psychiatre et celui de la suicidaire. En pantin disloqué, par ses gestes dynamiques et convulsifs , par ses cheveux elle retranscrit l’état d’esprit disloqué de la malade mais aussi l’écoute indifférente du professionnel de santé.

Les mots crus et durs de Sarah KATE résonnent en elle mais aussi en nous.

La mise en scène sobre, lumineuse et millimétrée d’Yves PENAY met superbement en exergue le talent d’une comédienne hors du commun qui donne à ce beau et dérangeant texte toute sa force et sa lumière.

Un magnifique spectacle “coup de poing” à ne pas rater !

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Revenons à la genèse.
Juliette décide de s'occuper de sa grand-mère de 90 ans, mais, pour prendre un peu de distance, décide de la filmer et d'enregistrer ses discussions.
Pourquoi? Parce que MONIQUE est bipolaire, et que Juliette a placé un « écran » pour garder de la distance.
A la disparition de cet être fantasque, l'écran deviendra écrin de souvenirs, puis matériel artistique et donnera une pièce inclassable et d'une force inouïe.

Accompagnée de 2 comparses (Laureline LE BRIS CEP et Matthias HEJNAR) symbolisant les 2 « versants » de cette grand-mère particulière, la pièce oscille constamment entre documentaire, situation réelles théâtralisées et imagination fantasque.

En retranscrivant les moments difficiles du placement, l'imagination débordante de Monique, se rêvant danseuse espagnole, ses colères ou son abattement, en l'imaginant réinvestir sa vie de metteure en scène créatrice, pour y mettre son grain de sel, Juliette PRIER nous offre, sans juger, sans blâmer, sans larmes, une réflexion plus large sur la prise en charge et l'acceptation pour l'entourage, des personnes bipolaires.

Mais le spectateur comprend vite que dans cet exercice, se cachait vraisemblablement un besoin d’extérioriser de nombreux sentiments cachés que la pudeur de cette artiste laisse deviner.

En fait, Juliette nous invite à faire un pas de côté, et BIGRE…. Que c'est salutaire!

Juliette PRIER espère pouvoir présenter son travail lors du festival 2025.
Souhaitons lui de trouver les financement nécessaires, car pour la force, elle la possède déjà.

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Un décor tout blanc, pour mieux mettre en valeur les touches colorées qui vont ponctuer le déroulement de la pièce.

Un texte étrange, où parfois nous perdons le fil du propos, mais où la sincérité affleure.

Des artistes dynamiques et crédibles, qui se débattent dans leur contradictions, leurs peurs, leurs espoirs, leur regrets.

Tout y est mais…... Il manque un quelque chose que l'on ne sait définir et qui nous empêche de rentrer pleinement dans le propos.

Indéniablement cette jeune troupe a du talent et, avec le temps, acquerra le métier qui transforme une idée intéressante en formidable spectacle.

Ils méritent donc d'être encouragés et suivis.
Bonne fin de festival 2024 à eux

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Dans nos billets, nous avons déjà évoqué la percolation des idées de rejet que véhiculent certains personnages publics.
 En revanche, la « digue » qu'une autre part de la société, tente de bâtir, doit s'appuyer sur des éléments intangibles et incontestables, à l'inverse des impressions et ressentis.

CQFD nous accompagne dans cette démarche humaniste. Et même si, parfois avec colère, le texte, porté par une excellente Karine PEDURAND, oscille vers un parti pris résolument panafricain, il transparaît dans l'écriture de Léonora MIANO, une bienveillance affirmée pour la différence supposée des humains et l'acceptation de l'altérité.

Il faut bien dire, qu'au commencement de la pièce, on s'interroge sur la « nécessité » de la partie musicale. Grossière erreur! Car la musique distillée avec délicatesse par TRIINU apporte ce supplément d'âme qui transforme la déclamation d'un texte en performance théâtrale.
Porté par une mise en scène et des jeux de lumière de Catherine VRIGNAUD-COHEN, sobres mais efficaces, le public passe par toutes les émotions -fascination, révolte, effarement, colère, espoir – et se laisse bercer par la poésie des mots et d'une langue française bien plus riche que certains contempteurs d'idées nauséabondes.

Bien sûr, il est légitime de penser que cet opus s'adresse d'abord à des convaincus.
Mais rien n'empêche d'y entraîner des indécis, car cette pièce démolit les idées préconçues et nous incite à regarder en nous-même.

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Zembla, l’étranger qui fait intrusion dans la vie des trois sœurs, nous fait naviguer entre l’histoire universelle des migrants en quête d’un monde nouveau et les histoires personnelles de ces trois femmes. Christian GUICHET auteur et metteur en scène parle de guerre de territoire ou chacun se bat pour gagner sa place ou la maintenir.

La mise en scène est particulièrement soignée. Tous les éléments du décor ont une signification symbolique. Chaque scène fait évoluer les personnages, les costumes marquent leurs changements de caractère à la lumière qui accompagne leurs états d’âme. On se laisse embarquer dans leurs histoires de vie qui vont se révéler plus complexes qu’il ne paraît. La révélation des secrets enfouis aux rancœurs passées éclaire sur la psychologie des personnages lorsque les masques tombent. On est particulièrement happé par le jeu des comédiens qui est d’une qualité remarquable. Tous les rôles sont intenses  Celui de Lili est particulièrement émouvant. Deux scènes oniriques nous transportent dans un autre univers que la musique contribue à magnifier. Dans ce spectacle où il est question de rejet et de peur de l’étranger on voit comment Zembla symbole du continent africain va faire évoluer les trois sœurs vers un sentiment de libération et les aider à briser leurs chaines. En ces temps troublés une belle leçon d’humanisme ! 

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Il y de nombreuses pièces qui parlent de l'homosexualité et des difficultés à assumer le regard de la société ou même parfois son propre regard sur ce qui serait « a-normal »
Nos 2 artistes, eux, ont fait le choix d'assumer pleinement cette situation et ont bâti un spectacle plein d'humour autour d'un texte brut et percutant.
Parfois, le propos est cru. Souvent, il se fait tendre. Jamais il ne juge.

Il démontre simplement, petit à petit, que l'acceptation de soi passe avant tout par l'acceptation qu'à bien voulu offrir l'autre, quel qu'il soit (rencontre passagère, ami, parents….)

Lisa et Bryan, nous parlent surtout de leurs doutes, leurs rêves, leurs fantasmes, leurs espoirs.

Comme tous les humains, quoi!

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C’est l’histoire d’une rencontre amoureuse comme nous en rêvons tous : inattendue, « pour de vrai » sensible, prometteuse. Pourtant le scénario habilement écrit et profond nous embarque tout au long de la pièce dans les méandres de l’enfance, des blessures familiales, des blocages liés à nos peurs si difficiles à cerner et à dépasser en particulier lors d’une rencontre amoureuse ! A l’appui les rêves représentés avec une réalité adaptée au moment. Très présents, sont-ils là pour aider à comprendre et à changer les comportements ancrés dans les peurs ? Pour mettre à nu une introspection qui s’avère nécessaire ? il faut c’est certain les apprivoiser pour les comprendre : un pas en arrière, deux pas en avant pour avancer sur un chemin moins caillouteux. S’ajoute tout au long de la pièce sous différentes formes la symbolique du léopard, fauve, prédateur, des boites à chaussures : ils évoquent en exergue tous les sentiments et ressentis vécus dramatiquement par les deux comédiens mais aussi l’avenir : sont-ils prêts à prendre des risques ?

Une histoire d’amour qui se tisse et se déplie autour de tous ces paramètres et portée par le jeu des deux talentueux comédiens Sylvie DAVID et Stéphane SOO MONGO que nous ne quittons pas des yeux.

 Un texte fort, une belle écriture, c’est subtil, la dramaturgie navigue entre le tragique et une légèreté plus drôle qui annonce « le possible » de vivre autrement et autre chose, d’avancer sur le chemin de la résilience. La mise en scène de Nadia JANDEAU, la scénographie de Juliette DESPROGES se complètent et nous offrent un plateau joliment adapté aux différentes ambiances. Ils apportent de très belles touches de douceur, de poésie et de créativité artistique.

La fin est particulièrement remarquable elle nous procure un souffle d’espoir d’émancipation personnelle de chacun d’entre nous et d’amour à vivre comme une nouvelle aventure. Elle nous fait penser que la vie nous l’aimons et qu’elle ne cesse de nous surprendre jusqu’à notre dernier souffle !

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" Comment panser une blessure d’enfance lorsque votre propre mère refuse d’évoquer le problème  et préfère clore le débat d " un lapidaire " T’as qu’ à oublier"?

Mais oublier, Clara ne le peut pas et elle subit la double peine lorsque sa mère meurt subitement sans qu’elle n’ait jamais pu vider l’abcès. Il va lui falloir repartir toute seule sur les traces d’un passé qui remonte à plus loin qu’à l’enfance pour retrouver une identité qui vient d’ailleurs et de loin, pour recoller les morceaux d’une enfance cabossée...

Nous la suivons avec espoir dans sa quête pleine de doute et de sensibilité.

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